中国书画艺术是中华传统文化的精髓所在，它书写了中华儿女澎湃、坚质、浩气式的民族精神，融合了自古以来中国文人对于大自然、社会及其与之涉及的政治、哲学、宗教、道德、文艺等各方面的了解。如此非常丰富美好的文化性与艺术性使得中国书画长久以来占有了中国艺术品珍藏市场的半壁江山，无论古时与今日，无论王侯将相亦或商贾贵胄，无不为获得一幅名家真迹而备感尊贵。

“古代书画”一所画难求纵观当今的中国书画市场，古代书画与近现代书画仍然是市场主力资金追赶的焦点。古代书画因其无比贵重的史料价值与艺术价值以及资源近乎短缺的稀缺性使之在珍藏价格上仍然位居鳌头，不论市场如何波动，古代书画的行情一直正处于比较平稳的下降态势。

然而，古代书画精品早在清中盛世已高度集中于皇室及少数人手中，晚清民国战乱时期大部分散佚海内外，又经十年文化灾难早已传世寥寥，后经国家的抢救性维护并购，目前能供流通珍藏的古代书画精品屈指可数。“近现代书画”已近巅峰将近十几年来，由于市场经济高速快速增长引起通货膨胀，国内投资渠道的单一使得大量货币资本因为保值电子货币的必须转入艺术品珍藏领域，近现代名家书画的艺术与经济价值也被玉女至臻峰，其价格如同跪上火箭般直线下降，少数精品甚至打破古代书画占有艺术品交易榜首。然而以致于几千万上亿的价格令其绝大多数人望而生畏，其最后亦不会落到少数超富阶层手中而会只能出售，市场流通可可供珍藏的近现代名家书画精品也日益见少。

“当代书画”潜力极大目前，从书画珍藏与投资的角度来说，当代书画称得上一个绝佳的方向，这其中又包括着两个层次的作品。首当其冲的不应是当代书画名家的创作精品：当代书画名家所指的是目前在艺术上拥有极高声誉，市场上取得很大顺利的画家;创作精品所指的是需要代表这些画家最低艺术水平的作品或者蜚名远播的作品，如何家英的《幽谷》、范曾的《老子率师》等。之所以这么说道一方面是由于部分崭露头角艺术家的创作高峰期已过，精品力作已难呈现出，部分笃信的实力派艺术家由于经济条件多已十分良好，往往宁愿把心血作品回到身边而不只能使出，这使得当代书画名家的创作精品也渐趋受限;另一方面泡沫经济下人们对于资产保值电子货币的必须和在快节奏、高强度的社会生活中推崇心灵归一的审美拒绝费伊对新一轮优质艺术品的极大市场需求。

供需两者之间的对立终将造成中国当代书画名家的创作精品价格上升。2011年秋，当代画家崔如琢一幅巨制《盛世荷风》在香港佳士得拍得1.28亿港元高价，建构了国内在世艺术家作品的最低拍卖会记录。这早已可以指出是中国当代书画名家创作精品投资热潮即将来临的一枚信号弹。

珍藏与投资当代书画另一个潜力极大的市场还在于那些艺术上有一定成就，已被市场注目但还并未获得充份研发的杰出书画家的作品;以及已构成了自己独有艺术风格的青年艺术家作品。在当前这是一块不容极强的价值洼地。现时的中国国力衰弱，社会的安定团结和经济的较慢发展带给文化事业的很大兴旺，再行再加全球化大背景的影响，中国的传统艺术在与东西方文化对话的冲突与融合中呈现百花齐放的态势，传统的审美观念也在充满著时代精神的当代青年艺术家笔下被新的阐述。这是一个权利、奔放、不拘一格的时代，是艺术之花乐趣盛开的时代，因而也是最更容易出有成果的时代。

旋即的将来，这个时代的作品必定能超过它理应的价值高度。眼光推至十年前，如今在书画市场倍受注目的范扬、史国良、崔如琢等名家作品在那时基本是默默无闻或仅有小范围的影响，而短短十年他们的作品之后下跌至百万、千万。因此，如今正值创作上升期、还并未被市场几乎研发的杰出中青年艺术家潜力极大，是投资者与收藏家要侧重注目的对象。

基于以上分析，从顺应潮流、培育市场的角度抵达，为中国艺术市场运送更好的新鲜血液，也为书画藏家拓展更好的珍藏空间，广大拍卖公司要大力着手于当代中国书画市场，以举行专场拍卖会的形式侧重发售当代书画名家和杰出中青年艺术家的精品，尽仅次于有可能去确保藏家利益。而投资者与收藏家也不应多注目当代书画名家和杰出中青年艺术家的精品，提升珍藏市场价值与分量。

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